Здавалося природним, що режисер-початківець вибрала для свого першого фільму історію іммігранта. Під час підготовки до фільму та перегляду сепійних фотографій того періоду також здалося правильним зняти фільм у чорно-білому режимі.

Він вибрав чорно-білий і широкоекранний формати, і використав обидва щоб підсилити хвилювання та емоції фільму. Чорно-біле підсилює холодне, безособове ставлення, яке відчувається в світлому, широко відкритому офісі, і інтимне, людське почуття в помірно темній, дещо обшарпаній квартирі «Бакстера».

Навіть у схвильованих сценах у залі суду, чорно-білі візуальні ефекти підсилюють яскраві емоції, а не відволікають від них. Класична адаптація режисера Роберта Маллігана 1962 року про лауреатку Пулітцерівської премії Гарпер Лі, сама по собі художній роман, частково натхненний власним вихованням Лі,…

Незважаючи на привабливість кольору, фінансові обмеження означали, що в 1940-х і 50-х роках чорно-білий залишався економним вибором для кінематографістів, оскільки кольорові плівки, які вимагають майже втричі більшого бюджету, що вплинуло на обережний підхід студій до впровадження цієї технології.

Історично центр іммігрантської культури євреїв-ашкеназі, нещодавно його поглинув Китайський квартал, хоча деякі кошерні та єврейські магазини залишилися.

Перші шість епізодів Upstairs, Downstairs спочатку були записані чорно-білими через протести в компаніях ITV під час зйомок. LWT зрозумів, що буде проблема з продажем за кордоном, якщо перший епізод, зокрема, буде доступний лише в чорно-білому варіанті.